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| Manuel González, Bio-mapa, 2012, Mixta sobre MDF, 127 x 83 cm |
Manuel González
La propuesta enviada por
González a esta edición de Todos por el Arte es muy singular y resulta, en más
de un sentido, difícil de valorar. La titulación conceptúa la obra como un
“bio-mapa” y, efectivamente, ésta parece ofrecer una cartografía muy precaria
en la que se distinguen ciertos nombres señalados sobre un soporte de mdf coloreado en azules, cuyas formas
irregulares recuerdan a ondas, olas y rizos
propios del mar o de un río. En un nivel formal, la obra tiende a
carecer de un lenguaje plástico propio, presentando, consiguientemente, deficiencias
o ausencias en el manejo de los diversos recursos visivos que, según su empleo,
podrían generar un estilo personal. Sin embargo, vale destacar el interés que
el artista ha mostrado por la experimentación con soportes de contornos no
tradicionales y con materiales extrapictóricos (los guijarros), así como por la
relativa orientación conceptual de la pieza. En este sentido, empero, la
ideación es confusa y ofrece pocos indicadores visivos que orienten al
espectador para que éste logre descubrir las premisas cardinales o, por lo
menos, pergeñar su propias hipótesis al respecto. Es probable que la palabra
“Yara”, de mayores dimensiones y en el centro del plano, constituya la clave
principal. Tomando en cuenta dicho lexema y las asociaciones arriba aludidas en
torno a los ríos y mares, consideramos plausible que la propuesta gire en torno
al bio-mapa de un río particular o al modelo imaginario de alguno. El problema
es que en América hay, por lo menos, dos ríos Yara: el de Cuba y el de Bolivia.
El resto de los nombres indicados no nos fueron comprensibles, y quizá estén en
alguna lengua indígena. Finalmente, Yara, también conocida como María Lionza, pareciera
ser un referente improbable para esta imagen. Entonces, la enorme dificultad para
orientarse en la obra podría ser una señal de que se requiere profundizar en
las estrategias de construcción conceptual.
Escrito por: Alejandro Useche
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